《风中有朵雨做的云》是孟庭苇演唱的歌曲，由李安修作词，陈耀川作曲，收录于孟庭苇1993年11月1日发行的同名专辑《风中有朵雨做的云》中 。2023年9月23日，该曲获得了第七届《最爱金曲榜》音乐盛典“最爱金曲奖”
《风中有朵雨做的云》由陈耀川和李安修共同创作。孟庭苇参加一个广播电台的访问时，主持人表示他前一阵子刚访问完陈耀川，对方有一个最大的心愿就是帮孟庭苇写歌。于是，也就有了这首歌的合作。陈耀川和李安修在听了孟庭苇的《你看你看月亮的脸》等歌曲后，发现这些歌都跟大自然景象有关，所以特别写了《风中有朵雨做的云》。
一般说来，通俗歌曲的歌词也是通俗的，但《风中有朵雨做的云》却不然，它像一首格调高雅的朦胧诗，由奇幻的意象和痴迷的情感交织而成。这是一首苦涩的恋歌。“风中有朵雨做的云，一朵雨做的云”，正是主人公的自况。这一意象的选择本身就带有愁苦的情韵。“云的心里全都是雨，滴滴全都是你”，这是极言爱的痴迷和苦涩。整首歌曲就是对这种痴迷而苦涩的爱的反复渲染。
这朦胧诗一般的歌词采用了象征主义的手法。象征主义的最大特点就是把情感寄托在具体可感的形象之中，它不是以直抒的方式，而是以暗示的方式来抒情的。因此，象征主义跟含蓄、朦胧、隐晦等特征有着不解之缘。这首歌里的种种意象似乎都没有明确的指代。例如，“每当天空又下起了雨，风中有朵雨做的云；每当心中又想起了你，风中有朵雨做的云。”这里一切都是暗示，听众根据自己不同的生活经验，可以发生无穷的联想和见仁见智的领会。
用象征主义手法创造的形象般说来都具有鲜明的主观色彩，这就是“意象”。这跟人的情感的复杂性有关。一般写实性的常态形象不足以寄托复杂的情感，因此就有必要用心造的意象来寄托、来暗示。这首歌中，“一朵雨做的云”显然是心造的，事实上。云不是雨做的。如果云真是雨做的，这首歌也就没有了诗意，因为诗意就产生于对写实形态的超越。至于“云的心里全都是雨，滴滴全都是你”，这种意象就更新奇了。正因为有了这种心造的成分，它才能很好地寄托和暗示复杂的情感。
歌词在修辞上也很有特色。首先是用了复沓的手法，造成了回环往复的旋律。“风中有朵雨做的云”是反复次数最多的句子，它构成了这首歌的主旋律，造成了一种缠绵俳恻、回肠荡气的抒情效果。其次是几种修辞格的套用。“吹啊吹，吹落花满地”；“飘啊飘，飘过千万里”，这显然是对偶句，但其中套用了顶针。顶针手法在这里造成了一种“剪不断、理还乱”的缠绵效果。再如最后的几句：“每当天空又下起了雨，风中有朵雨做的云；每当心中又想起了你。风中有朵雨做的云。”这是对偶和复沓的交叉使用，其效果仍然是缠绵。
这朦胧诗一般的歌词采用了象征主义的手法。象征主义的最大特点就是把情感寄托在具体可感的形象之中，它不是以直抒的方式，而是以暗示的方式来抒情的。因此，象征主义跟含蓄、朦胧、隐晦等特征有着不解之缘。这首歌里的种种意象似乎都没有明确的指代。例如，“每当天空又下起了雨，风中有朵雨做的云；每当心中又想起了你，风中有朵雨做的云。”这里一切都是暗示，听众根据自己不同的生活经验，可以发生无穷的联想和见仁见智的领会。
用象征主义手法创造的形象般说来都具有鲜明的主观色彩，这就是“意象”。这跟人的情感的复杂性有关。一般写实性的常态形象不足以寄托复杂的情感，因此就有必要用心造的意象来寄托、来暗示。这首歌中，“一朵雨做的云”显然是心造的，事实上。云不是雨做的。如果云真是雨做的，这首歌也就没有了诗意，因为诗意就产生于对写实形态的超越。至于“云的心里全都是雨，滴滴全都是你”，这种意象就更新奇了。正因为有了这种心造的成分，它才能很好地寄托和暗示复杂的情感。
歌词在修辞上也很有特色。首先是用了复沓的手法，造成了回环往复的旋律。“风中有朵雨做的云”是反复次数最多的句子，它构成了这首歌的主旋律，造成了一种缠绵俳恻、回肠荡气的抒情效果。其次是几种修辞格的套用。“吹啊吹，吹落花满地”；“飘啊飘，飘过千万里”，这显然是对偶句，但其中套用了顶针。顶针手法在这里造成了一种“剪不断、理还乱”的缠绵效果。再如最后的几句：“每当天空又下起了雨，风中有朵雨做的云；每当心中又想起了你。风中有朵雨做的云。”这是对偶和复沓的交叉使用，其效果仍然是缠绵。